Stan dans les correspondances Tarnaud-Di Dio et Tarnaud-Breton

Une récente vente aux enchères a vu la dispersion d'une partie des archives de François Di Dio, l'homme des Éditions du Soleil Noir, qui accueillit dans son catalogue La victoire à l'ombre des ailes, en 1975. 

Un lot de 7 lettres lève le voile sur la relation entre Rodanski et Tarnaud. Ce dernier évoque en effet, au moment de la parution de La victoire à l'ombre des ailes, sa relation avec Stan au début des années 1950. Comme toujours, le catalogue de la vente ne donne à lire qu'un court passage des documents, mais celui sélectionné est tout à fait intéressant :
 

"Plusieurs personnes parmi mes amis m’ont demandé si le texte anonyme qui clôt Lancelot n’est pas de moi. Tu m’avais posé la même question – je ne m’y reconnais pas. Mais je commence à me demander si Stan ne l’a pas cru aussi. Le paragraphe qui précède la citation me trouble de plus en plus et cela expliquerait les deux lettres qu’il m’a envoyé, lettres très sibyllines dans leur beauté, d’un ton haut et d’une ironie très acérée, et qui m’avaient toujours laissé un sentiment de gène vis-à-vis de lui sans qu’il y eut à cela la moindre raison. Tu sais que je n’ai jamais revu Stan depuis… et que notre correspondance ne reprit que bien plus tard en 52". (Littérature et poésie du XXe siècle, Alde, vente du 13 avril 2013, p. 86)

Signalons une autre vente, datant de 2011, où d'autres lettres de Tarnaud, cette fois adressées à Breton, ont été mises sur le marché. L'une d'entre-elles, postérieure de quelques jours à la parution du premier numéro de Néon, évoque également Rodanski. En voici (une fois encore, l'extrait est fort court) le passage utile aux rodanskophiles :

"Je n’ai eu que de vagues échos de la réaction de nos amis devant la parution de Néon … Il y a, à la réflexion, certains passages avec lesquels je ne suis pas non plus d’accord dans les textes de Rodanski et je crois que pour le numéro 2 il faudra absolument changer la devise : « il est » qui prête terriblement à confusion." (Collection d'un Historien d'Art européen et à divers, Binoche-Giquello, 9-10 mai 2011, p. 113)

Si l'heureux acquéreur / les heureux acquéreurs de ces lettres passe/nt par ici, qu'il/s n'hésite/nt pas à nous contacter : c'est avec plaisir et reconnaissance que nous recevrons des précisions de sa/leurs part/s sur ces archives utiles à l'histoire de Rodanski.

Daniel Rodanski Senior et Junior

Dans le Bulletin mensuel de l’Association des Anciens élèves de l’Ecole Centrale Lyonnaise (numéros 249 à 252, second semestre 1929), on trouve systématiquement cette publicité :

 

 La thèse de Renaud Chaplain Les cinémas dans la ville. La diffusion du spectacle cinématographique dans l’agglomération lyonnaise (1896-1945) (consultable en intégralité ici) permet de comprendre l’évolution de l’activité du grand-père de Rodanski :

Un individu, nouveau venu dans l’exploitation lyonnaise, symbolise à lui seul le nouveau visage de l’exploitation cinématographique : Daniel Rodanski. Né à Varsovie en 1871, il est arrivé à Lyon en 1882 avec sa famille. En 1897, il devient associé dans une société (Glucksman et Cie) d’exportation de soieries et de dorures qui a dû rapidement prendre une certaine ampleur puisque d’après Daniel Rodanski, « nous étions les représentants de diverses maisons de New York ». En 1930, basé à Caluire, il se lance dans des tournées cinématographiques de films parlants dont il fait sa principale activité à partir de 1931¹¹⁸⁰. Les affaires fonctionnent certainement très bien puisqu’en 1932, Daniel Rodanski se rend acquéreur de la vieille brasserie Dupuis, boulevard de la Croix-Rousse, qu’il transforme en établissement cinématographique prestigieux de 900 places. Solidement installé au sein de l’exploitation lyonnaise, il multiplie les initiatives. Cofondateur de la Compagnie Lyonnaise du Cinéma (CLC) en 1936¹¹⁸¹ dont il est le principal administrateur, il ouvre une salle sur la prestigieuse rue de la République, puis installe un nouveau palace dans le quartier de Vaise¹¹⁸² en 1937. En cinq années, Daniel Rodanski a ouvert trois salles de cinéma à Lyon*.

Les amis lyonnais de Rodanski, notamment Jacques-Elisée Veuillet, rapportent que son père, également prénommé Daniel mais surnommé Dan, tenait plusieurs cinémas. Dans le récit de son rêve du 30 mars 1950, Rodanski note même :

"1938 je suis à la Croix-Rousse dans l’appartement attenant à au Cinéma Chanteclair que j’occupais avec mes parents." (Écrits, p. 11).

La publicité publiée à plusieurs reprises dans le Bulletin mensuel de l’Association des Anciens élèves de l’École Centrale Lyonnaise date vraisemblablement de l’apogée de la première activité du grand-père de Rodanski avant qu’il ne se lance dans le cinéma. 

* : Les notes de l'extrait de la thèse :

 1180. AN : AJ38 3623 : Comité d’Organisation Professionnelle du Cinéma, lettre de Daniel Rodanski, vers 1941.

1181. ADR : 6 up 1/607 : Formation de la Compagnie Lyonnaise du Cinéma (30 mai 1936).

1182. ADR : 6 up 1/617 : Formation de la société Vox (2 février 1937).

Renaud Chaplain, Les cinémas dans la ville. La diffusion du spectacle cinématographique dans l’agglomération lyonnaise (1896-1945), Thèse de doctorat en Histoire sous la direction de Sylvie Schweitzer, soutenue le 10 septembre 2007, consultable ici.

F.-J. Ossang parle de Stanislas Rodanski

J’avais monté un premier groupe qui s’appelait DDP : De la Destruction Pure (rires)… Ça a duré de 77 à 79. Mais tout était très imbriqué parce que, en même temps, j’ai créé la revue Cée. Ce titre venait du suffixe grec (que l’on retrouve dans des mots comme gynécée) qui signifie « lieu, ici ». Et puis « Cée éditions » ressemblait à « sédition », ou pouvait aussi signifier les « Colères Errantes de l’Europe »… A cette époque, par l’activité de la revue, j’ai découvert Stanislas Rodanski. C’était un très grand poète, né en 1930, très actif à partir de 48. Il a fait partie du mouvement surréaliste d’après-guerre, en a été exclu pour « activités fractionnelles » et, en 54, il est entré définitivement à l’hôpital psychiatrique de Lyon. Un type très énigmatique, dans la mesure où il est entré en HP comme d’autres entrent au couvent : pour se retirer totalement, parce que toutes les clés de communication avec le monde social étaient caduques. Son livre, La Victoire à l’ombre des ailes, n’a été publié qu’en 75 par les éditions du Soleil Noir (réédité ensuite par Bourgois) : dedans, il y a une espèce de réverbération du récit cinématographique, une visibilité des mots… C’est passionnant et ça revisite beaucoup le cinéma. Après la lecture de Rodanski, le cinéma prend une autre dimension. Son film fétiche était d’ailleurs Horizons perdus (de Capra). Après avoir beaucoup travaillé à la propagation de Rodanski, la revue s’est arrêtée en 79, après sept numéros. Dans nos sommaires, il y avait aussi eu des gens comme Burroughs, Bernard Noël, Jean-Christophe Bailly, Claude Pélieu…

Extrait d’une interview publiée sur le site des Inrocks, consultable en intégralité ici.