Rodanski à Caluire le 20 mars

26 janvier 2014 Save the date - François-René Simon sur France Culture

 

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4 décembre 2013 : Soirée Rodanski à la Librairie Le Monte-en-l'Air (Paris)

Mercredi 4 décembre à 18h30, à l’occasion de la double parution de Substance 13 aux éditions des Cendres et de Je suis parfois cet homme aux éditions Gallimard, rencontre avec François-René Simon, qui a établi et préfacé les deux éditions. Le comédien Jean-Luc Debattice lira des extraits de ces ouvrages. La suite ici. 

Librairie Galerie Le Monte-en-l’air
71, rue de Ménilmontant / 2, rue de la Mare
75020 Paris
Tél. : 01 40 33 04 54
Contact : lemontenlair@free.fr
Métro Ménilmontant
Bus 96

Stan dans la correspondance Hérold-Tarnaud

Nouvelle vente, nouvelle source pour les rodanskophiles. Une lettre de Jacques Hérold à Claude Tarnaud en date du 8 février 1954, dont voici l'extrait publié dans le catalogue :

"Il est bon tout de même de vous rappeler qu'écrire est pour moi un peu nager, et n'oubliez pas que je suis un ancien noyé [...] Hélas, notre ami Stan de nouveau, «vois-tu quelle-vie» a écrasé des têtes. Oui, puisque tu es d'accord, moi je veux m'occuper personnellement de la publication d'un texte de lui." (Collection d'un historien d'art européen - 4e partie, Drouot, vente du 17 mai 2013, p. 94)

Cela fait donc deux mois que Rodanski est entré à Saint-Jean-de-Dieu, l'asile où il terminera sa vie. On apprend donc que ses amis tentent dès cette période de publier un de ses textes (François-René Simon suppose qu'il pourrait s'agir, déjà, de La victoire l'ombre des ailes). Malheureusement, le projet n'aboutit pas. Hérold illustre sa lettre du magnifique dessin présenté au début de ce post.

Stan dans les correspondances Tarnaud-Di Dio et Tarnaud-Breton

Une récente vente aux enchères a vu la dispersion d'une partie des archives de François Di Dio, l'homme des Éditions du Soleil Noir, qui accueillit dans son catalogue La victoire à l'ombre des ailes, en 1975. 

Un lot de 7 lettres lève le voile sur la relation entre Rodanski et Tarnaud. Ce dernier évoque en effet, au moment de la parution de La victoire à l'ombre des ailes, sa relation avec Stan au début des années 1950. Comme toujours, le catalogue de la vente ne donne à lire qu'un court passage des documents, mais celui sélectionné est tout à fait intéressant :
 

"Plusieurs personnes parmi mes amis m’ont demandé si le texte anonyme qui clôt Lancelot n’est pas de moi. Tu m’avais posé la même question – je ne m’y reconnais pas. Mais je commence à me demander si Stan ne l’a pas cru aussi. Le paragraphe qui précède la citation me trouble de plus en plus et cela expliquerait les deux lettres qu’il m’a envoyé, lettres très sibyllines dans leur beauté, d’un ton haut et d’une ironie très acérée, et qui m’avaient toujours laissé un sentiment de gène vis-à-vis de lui sans qu’il y eut à cela la moindre raison. Tu sais que je n’ai jamais revu Stan depuis… et que notre correspondance ne reprit que bien plus tard en 52". (Littérature et poésie du XXe siècle, Alde, vente du 13 avril 2013, p. 86)

Signalons une autre vente, datant de 2011, où d'autres lettres de Tarnaud, cette fois adressées à Breton, ont été mises sur le marché. L'une d'entre-elles, postérieure de quelques jours à la parution du premier numéro de Néon, évoque également Rodanski. En voici (une fois encore, l'extrait est fort court) le passage utile aux rodanskophiles :

"Je n’ai eu que de vagues échos de la réaction de nos amis devant la parution de Néon … Il y a, à la réflexion, certains passages avec lesquels je ne suis pas non plus d’accord dans les textes de Rodanski et je crois que pour le numéro 2 il faudra absolument changer la devise : « il est » qui prête terriblement à confusion." (Collection d'un Historien d'Art européen et à divers, Binoche-Giquello, 9-10 mai 2011, p. 113)

Si l'heureux acquéreur / les heureux acquéreurs de ces lettres passe/nt par ici, qu'il/s n'hésite/nt pas à nous contacter : c'est avec plaisir et reconnaissance que nous recevrons des précisions de sa/leurs part/s sur ces archives utiles à l'histoire de Rodanski.

Lectures pour maintenant et pour bientôt...

Bonne nouvelle pour les amateurs de Rodanski :  à l'occasion de l'hommage organisé à Lyon au printemps 2012, par l'Association Stanislas Rodanski, Patricia Dupuy des Éditions du Renard Pâle  a prévu la parution du Club des ratés de l'aventure. Vous en trouverez les informations sur le site : Éditions du Renard Pâle.

Voici également un sélection d'autres sites internet où les amateurs de Rodanski trouveront de quoi se documenter:

Incontournable, le site de la collection André Breton : http://www.andrebreton.fr/
 

Une mine d'or sur le surréalisme et les avant-gardes : http://www.arcane-17.com/

Les amis de Rodanski :

http://centenaire-jacques-herold.org/

http://claudetarnaud.com/ 

Aucun site n'est à l'heure actuelle consacré à la vie et l’œuvre de Victor Brauner. On visionnera toutefois avec intérêt ce reportage de télévision autour d'une exposition de 1972 : http://www.ina.fr/art-et-culture/musees-et-expositions/video/CAF97001208/exposition-victor-brauner.fr.html  

http://eliecharles.flamand.free.fr/ (le recueil disponible en ligne, Propos mosaïqués, reprend le texte de souvenirs d'E.-C. Flamand sur Rodanski paru pour la première fois le numéro spécial Bizarre de la revue de Sarane Alexandrian Supérieur Inconnu).

Bonnes (re)découvertes...

Du nouveau sur le blog Rodanski

Le blog Rodanski devient la plateforme en ligne de l'Association Stanislas Rodanski. Sise à Lyon, fondée en novembre 2010. 
L'association prépare une manifestation en hommage à l'écrivain au printemps 2012.

Elle remercie Thomas Guillemin, auteur du premier blog et qui a accepté de transformer son blog de lecteur en blog de l'association.

Notez la nouvelle adresse : http://stanislas-rodanski.blogspot.com/

A signaler également : la pré-publication d'un texte de Rodanski, intitulé Le Club des ratés de l'aventure, dans le catalogue de l'exposition des Éditions du Renard Pâle.

Vie du blog 1

Merci aux premiers lecteurs qui m’ont envoyé des messages d’encouragements et à ceux qui m’ont permis de combler quelques manques dans la bibliographie, tant pour des références que pour des illustrations de livres peu courants, voire rares !

Que ceux qui m’ont permis, avant l’ouverture du blog, de compléter la bibliographie soient également remerciés.

La bibliographie a donc progressivement été actualisée depuis sa mise en ligne. Dernière référence en date, le catalogue de la vente de la collection Jacques Hérold, qui contient nombre de documents concernant Rodanski. Plusieurs messages y seront consacrés dans quelques temps.

La suite de la chronologie biographique ne devrait pas trop tarder, même si après chacune de ces parties (il en reste trois), je posterai, comme pour la première, des documents illustrant ces différentes étapes de la vie de Rodanski. A bientôt pour la suite...

Disparition de Jorge Camacho (1934-2011)

Il était le dernier illustrateur en date de Rodanski, auteur d'un frontispice pour l'édition originale de Requiem for Me (Éditions des Cendres, 2010)

La mort du peintre Jorge Camacho, surréaliste et cubain

Paulo A. Paranagua, journaliste au Monde, son blog ici.

Jorge Camacho est mort à Paris, le mercredi 30 mars 2011. Il était l'une des ultimes « découvertes » picturales d’André Breton. Son ouvrage Le Surréalisme et la Peinture (Ed. Gallimard), publié en 1965 un an avant sa mort, compte parmi ses tout derniers ajouts le texte « Brousse au-devant de Camacho ».

Né à La Havane le 5 janvier 1934, Jorge Camacho s’installe à Paris en 1959 et prend contact avec le sculpteur cubain Agustin Cardenas, fort apprécié par Breton.

Peintre, dessinateur, graveur, poète parfois, plus tard photographe, Camacho s’intègre au groupe surréaliste, participe à ses expositions, collabore à de nombreux ouvrages.

Les figures et les couleurs de Camacho lui sont personnelles, d’autant que ses principales influences proviennent d’autres univers, comme l’alchimie, l’occultisme, la littérature (Raymond Roussel, Sade, Bataille, Panizza).

Son bestiaire ne ressemble à aucun autre, même si Bosch pourrait être invoqué. Les pattes d’insectes, les ossements et les becs d’oiseaux prolifèrent, mais s’incarnent sous des formes que la nature n’imite pas. Il y a aussi un climat énigmatique, oppressant, aux architectures ésotériques, aux lignes fuyantes n’ayant qu’un lointain rapport avec De Chirico. Les couleurs pastel coexistent avec une palette sombre.

Au temps où les surréalistes se réunissaient à la Promenade de Vénus, Camacho lui-même avait une belle tête d’oiseau, mâchant sa pipe avec un sérieux à toute épreuve, plutôt discret, mais ne refusant aucun jeu ou activité collective.

Lorsqu’il bavardait avec Vincent Bounoure, un de ses principaux interlocuteurs, on avait l’impression d’avoir atterri sur un nid d’aigles planant très au-dessus des mortels.

Chez lui, à Neuilly, auprès de sa compagne espagnole Margarita, le visage changeait comme si retrouver l’usage de la langue maternelle le déridait instantanément. Il était pourtant un lecteur infatigable, un érudit à force d’assimiler et de s’inspirer d’autres mondes imaginaires.

Camacho a joué un rôle effacé lors de la présentation du Salon de Mai à La Havane, en 1967, derrière la figure tutélaire de Wifredo Lam et le principal organisateur, Carlos Franqui. A l’issue du voyage, les surréalistes avaient signé un texte « Pour Cuba », publié dans la revue L’Archibras n° 3, en mars 1968.

Cinq mois plus tard, le soutien de Fidel Castro à l’invasion soviétique en Tchécoslovaquie déstabilisait le groupe surréaliste et lançait une controverse qui allait le miner (Alain Joubert l’évoque dans son livre, Le mouvement des surréalistes, éd. Maurice Nadeau, 2001).

Camacho rapportait de son séjour à Cuba un manuscrit de Reinaldo Arenas, l’écrivain dissident à peine connu alors.

Un des premiers ouvrages consacrés à l’œuvre du peintre, édité à Barcelone en 1979, était signé par Carlos Franqui. Il contenait trois sonnets d’Arenas et trois lettres de José Lezama Lima adressées à Camacho : trois personnalités de premier plan de la culture cubaine contemporaine.

Jusqu’au bout, Jorge Camacho est resté surréaliste et cubain.